aV čase, keď sa umelecký svet snaží prepísať históriu, ktorá výrazne prospela mužským umelcom, je Tate Modern Zorganizujte predstavenie Diela slovenskej sochárky Márie Bartošovej (1936-1996). Ich jedinečné, živé tvary sa dotýkajú veľkých tém, ako je spolupatričnosť, rast a nekonečno. Bartuszová pôsobila mimo tradičných centier súčasného umenia, no jej diela majú ďaleko od okraja. Retrospektíva v Tate Modern poskytne komplexný pohľad na jej víziu a vynaliezavosť.

Umelkyňa sa narodila v Prahe, no hneď po štúdiách sa presťahovala na Slovensko. Najprv do rodného mesta jej manžela, maďarsky hovoriacej obce Kamenen, a potom do Košíc, dnes druhého najväčšieho mesta na Slovensku, ktoré bolo v tom čase rýchlo sa rozvíjajúcou mestskou oblasťou na východe krajiny.

Intenzívna výstavba v oblasti urobila z Košíc dobrú základňu pre umelcov, ktorí preberajú štátne zákazky. Každá budova, ktorú nakreslil československý štát, mala zo zákona obsahovať verejné umenie. To znamenalo, že nielen vládne budovy, ale aj školy, knižnice, divadlá a hotely boli povinné vyčleniť 0,5 až 2 % z celkového rozpočtu stavby na „ozdobu“, ktorá by architektúru dopĺňala. Tento pokrokový koncept mal však háčik: návrh umelca musela schváliť štátna komisia.

Napriek sprísneniu komunistického režimu po sovietskej invázii do Československa v roku 1968 dokázala Bartošová zostať počas svojej kariéry apolitická. Jej verejné umelecké diela siahajú od hliníkových basreliéfov, bronzových a skalných inštalácií až po jednoduché, precízne vyhotovené maľby. Skutočné kúzlo jej tvorby spočíva v jej nespútanom, často menšom sadrovom odliatku, ktorý vytvorila v jej bezpečnom ateliéri v Košiciach. Vyvinula svoje vlastné techniky, ktoré zahŕňali plnenie balónov sadrou a modelovanie predmetov ich ponorením do vody alebo fúkaním vzduchu do nich.

Táto efektívna metóda jej umožnila spojiť starostlivosť o deti a strihanie spolu so samostatnou prácou. Trik bol kľúčom k zbieraniu rekvizít v čase nedostatku: svoje modely hádzali do malých gumených balónov, kondómov alebo dokonca pneumatík na autá a meteorologických balónov. Tieto chytré techniky posunuli Bartošovú bližšie k „dokonalosti vo forme“, po ktorej túžite, no vyústili aj do série hmatových hádaniek.

Jednotlivé kusy svojich viacdielnych sôch formovala jeden po druhom, na hotové pevné časti pritlačila čerstvo namiešanú pružnú omietku, aby vytvorila tesne priliehajúce usporiadanie. Niektoré z týchto akcií pripomínajú klíčiace semená alebo dažďové kvapky dopadajúce na hladinu vody. Tieto priestorové štruktúry sú postavené na dotyk, rezanie a opätovné zostavenie. Ako také boli použité v dielňach s nevidiacimi a slabozrakými deťmi na východnom Slovensku. Snahu krásne zorganizoval a zdokumentoval miestny koordinátor Gabriel Claddick.

Bartuszová vytvorila sériu sadrových predmetov, ako aj bronzových a hliníkových zliatin, ktoré deti používali v triede ako učebné pomôcky alebo relaxačné hračky, ktoré podnecovali ich zrakovú predstavivosť. Tento aspekt Bartošovej praxe ukazuje, že umenie v celej svojej kráse spája ľudí a poskytuje priestor na učenie a liečenie.

Žila skromný život plný umeleckých aktivít a inšpirovaný prírodou. Keď chodila na pikniky so svojou rodinou, nosila liečivé bylinky tisane a pútavo tvarované vetvičky alebo kamene na budúce umelecké diela. V jej divokej záhrade plnej žihľavy boli sadrové mušle nahromadené vysoko na starej slivke.

V socialistickom Československu je jej dielo pre svoju hodnotu málo uznávané a aj demokratické štáty Československa a Slovensko dnes stále potrebujú reformu. Počas svojho života mala Bartošová len niekoľko samostatných výstav, v roku 1983 v Trenčíne a v roku 1988 v Košiciach. Slovenské národné múzeum zorganizovalo retrospektívu v roku 2005. Tento rok prezidentka SR Zuzana Šaputová posmrtne udelila Bartuzovej medailu Oduvet Steyr a v slovenskom a anglickom jazyku vyšla podrobná štúdia kurátorky Gabriely Garlatyovej.

Za posledných pätnásť rokov stúplo ocenenie Bartošovej za jeho prácu v zahraničí. Po tom, čo sa skupina jej diel ukázala v Dokument 12 V Kasseli v roku 2007 usporiadalo Múzeum moderného umenia vo Varšave veľkú samostatnú výstavu v roku 2014. Tento rok retrospektíva v Tate Modern a hra na bienále v Benátkach uzatvárajú fascinujúcu prehliadku najslávnejšej umeleckej inštitúcie v Európe. Práca Bartuszovej má teraz dobrú pozíciu na to, aby zažiarila ďalej.

Ale ambície jej rodiny sú bližšie k domovu. Dcéry Bartošovej, Anna a Veronika, ktoré sa o svoj majetok starali 26 rokov, chcú v Košiciach vybudovať malé múzeum venované matkinej tvorbe. Bude obsahovať komornejšie performance, ktoré napodobňujú princípy inštalácie, ako si sama Bartošová v 80. rokoch predstavovala. Jej dcéry dúfajú, že návštevníkom priblížia to najlepšie, ako by to dovolili preplnené miestnosti svetoznámych podnikov. Dovtedy sú trezory v Tate Modern skvelým miestom na objavovanie týchto pokladov.