Spontánne požiare, nevyspytateľné varovné výstrahy a pocit blížiacej sa katastrofy v druhom filme maďarsko-rumunskej režisérky Cristiny Grossanovej Obyčajné zlyhanie, ktorý má premiéru v Dni v Benátkach, sú sprievodným bodom benátskeho filmového festivalu. rôznorodé Trailer k filmu (nižšie), ktorý predáva Totem Films, je zverejnený.

Česko-maďarsko-taliansko-slovenská koprodukcia, nakrútená celá v Českej republike, najmä v Prahe, ale aj v Plzni, vychádza zo scenára Kláry Vlasákovej, ktorý sa podľa Grossana vyvíjal tri roky a neustále sa transformoval. jeho výstrel..

Zlovestný príbeh sa točí okolo životov troch cudzincov: tínedžerky, mladej matky a 60-ročnej ženy, ktoré sa stretnú počas dňa, keď ich mestom otriasajú záhadné výbuchy.

Grossan hovorí: „Strávil som tri roky vytváraním tohto príbehu so scenáristkou Clarou Vlasakovou, pričom som získal veľa vstupov, šťastných aj menej šťastných, ak sa zamyslíme nad pandémiou a vojnou na Ukrajine. Tieto posledné udalosti sa začínajú podobať situáciám v našej text, kde sú v konflikte s Úrady sú medzi sebou a vládne chaos.“

Jej proces, hovorí Grossan, je zostať flexibilný a umožniť, aby sa príbeh a postavy posunuli pod vplyvom rúk viacerých ľudí.

„Pri vývoji scenára prechádzam svoj deň s doširoka otvorenými očami. Keď narazím na nápad alebo scénu, pri ktorej mám pocit, že to, čo mám na mysli, robí to, čo mám na mysli, je divadelné, zvyčajne to nie je len niečo vizuálne, ale skôr sluchovo-vizuálne.“ v prírode.“

Zvuková kulisa „Obyčajných neúspechov“ prispieva k jeho temnej nálade, naznačuje hroziaci svet sci-fi v blízkej budúcnosti, ale zahŕňa električky a pouličné scény viditeľné v súčasnej Prahe.

„Ako postupujeme všetkými fázami výroby, viac členov štábu prispieva svojim remeslom k prvotnej myšlienke, čo obohacuje pôvodnú myšlienku. Robíme to dovtedy, kým nemám pocit, že mám orchester prvkov, ktorí spolupracujú na začiatku jedného nápadu.“

Film je založený na skúsenostiach, ktoré Grosan získala počas svojho celovečerného debutu Things Worth Crying v produkcii maďarskej filmovej skupiny Lacon, ktorý mal premiéru v súťaži na filmovom festivale v Sarajeve.

Grossan spomína: „Môj prvý film je väčšinou kus kameňa, a keďže som odkázaný na jedno miesto, bral som to ako výzvu stratiť diváka z dohľadu v labyrinte starej vily v Budapešti. Zatiaľ čo ‚obyčajné zlyhania “ otvoril mi úplne nový, oveľa väčší svet doslova.“

Grossan priznáva, že úloha premeniť české ulice na svet obývaný robotickými psami, podivnými bezpečnostnými protokolmi a čistými, futuristickými líniami bola spočiatku skľučujúca. „Pripadalo mi zvláštne nakrúcať vo veľkých vonkajších priestoroch, nad ktorými som mal pocit, že ich nemám moc pod kontrolou. Po natáčaní toľkých krátkych filmov a jedného celovečerného filmu v stiesnených priestoroch som sa zdráhal vyjsť von. Začal som myslím, že by som mohol mať kinofóbiu z otvorených priestorov!“

S pomocou produkčného dizajnéra Antona Sellara a kameramana Marka Geurieho sa tím zhostil tejto výzvy, povedala. „Spôsob, akým premýšľam a vytváram atmosféru sveta mojich postáv, sa podľa mňa nezmenil. Možno je to len prispôsobenie sa tomu, čo odo mňa príbeh potrebuje. Počas štúdia v Rumunsku to boli filmy rumunskej novej vlny, ktoré ovplyvnili moje uvažovanie o filme. Teraz, keď natáčam svoje vlastné filmy, sa však intuitívne búrim proti tejto estetike. Rád využívam všetky audiovizuálne nástroje, ktoré mi boli dané, aby som diváka odviedol čo najďalej. možné z jeho vlastného sveta a do sveta môjho filmu.“

Napriek kybernetickým prvkom „obyčajných zlyhaní“ sa Grossan bráni pomenovaniu žánru sci-fi.

„Neplánovali sme robiť skutočné sci-fi,“ hovorí. „Viac ma zaujalo vytvorenie sugestívneho prostredia pre tieto tri príbehy, takže divák pripojí svoje spojenie s ich bezprostrednou realitou a stane sa otvorenejším akceptovaním tajomného prírodného úkazu. Nikdy nevysvetľujeme, čo sa deje, preto žiadame veľa dôveruj.“

Grossan vysvetľuje, že premena súčasného kapitálu na surreálnejší kapitál bola tímová práca.

„Na každom kroku som sa snažil prísť na to, koľko mizerných prvkov dokáže tento film predať divákovi. Antonin Sellar vymyslel mnoho experimentálnych riešení, ako deformovať existujúce prvky, od vyfukovania dymu slamenou cez praskliny rozpadajúcej sa steny.“ , na umiestnenie pneumatického žeriavu pod koberec, ktorý pripomína asfalt, aby cesta vyzerala ako vybuchujúca, takže autá sa dvíhajú.“

Dodáva, že kľúčom k procesu bolo starostlivé rozmiestnenie scén, aby sa maximalizovalo využitie slávnej pražskej unikátnej architektúry. „Náš spôsob myslenia bol vždy spájaný s deformáciou existujúcich javov a skutočných objektov a miest. To, čo veľmi prispieva k zvláštnemu pocitu, v ktorý verím, sú nové brutálne a funkčné miesta a budovy po celom meste, ktoré pohlcujú film betónom.“ Naopak, ľudia vyzerajú veľmi mlado a krehko.“

Potom zvukoví dizajnéri Filippo Baracco a Ivan Caso pridali „mnohé vrstvy zvuku, aby bol tento svet bohatý na život a plný napätia a tajomstva. Bola to zaujímavá úloha navrhnúť zvuk narodenia živej mačky, ktorý bol v skutočnosti veľmi tichý, ale tiež dať zvuk ružovému súmraku na oblohe.“

Všetky bežia s typickým rozpočtom pre súčasnú českú psychodrámu, okolo 1,6 milióna dolárov.

V Obyčajnom neúspechu účinkujú Taťjana Medvecká, Vica Kerekes a Beáta Kaňoková, kde Marek Novak produkuje prostredníctvom Xova Film v Prahe v koprodukcii s talianskym Rosamontom, a Laokoon Filmgroup v Maďarsku a na Slovensku Super Film.