Horúce miesta konfliktov, frontová línia vojny a násilné protesty sa môžu zdať najzrejmejšími miestami, kde novinári zomierajú pri plnení svojich povinností, ale „Vražda novinárov“, nedávno uvedená v torontských Hot Docks, presvedčivo ilustruje, ako investigatívna žurnalistika – najmä taká, na ktorú sa vrhá. čísla a strká nos do tienistých kútov, kde sa prelína politika a organizovaný zločin – je prefíkane smrteľnejší.

Film režírovaný americkým novinárom Mattom Sarnickim – od roku 2013 hlavným producentom projektu Organized Crime and Corruption Reporting Project (OCCRP) so sídlom v Bukurešti – začal ako vyšetrovanie brutálnej domácej vraždy investigatívneho novinára Jána Kuciaka a jeho snúbenice Martiny Kushnerovej vo februári 2018. Išlo o prvé cielené zabíjanie novinára na Slovensku.

Kociak, ktorý bol samouk v chápaní účtovných uzávierok, no veľmi efektívny v preosievaní čísel na dôkazy o korupcii, sa často zameriaval na miliardového podnikateľa Mariána Connera, ktorý sa novinárovi niekoľko týždňov pred smrťou slovne vyhrážal.

Keď im miestna polícia kráčala v pätách, v uliciach vypukli masívne protesty. Prešiel viac ako rok. Potom anonymný sprievodca odovzdal dávku uniknutých súborov – 70 terabajtov digitálnych údajov – investigatívnej novinárke Pavle Holkovej, hlavnej audiozázname filmu, ktorý obsahuje skutočné scény ľudí zapojených do vrážd, rozhovory s rodinou a kolegami a archívne materiály. .

Recenzenti, ktorí pracovali so súbormi, boli šokovaní schémami a tým, aké rozsiahle mohli byť staré korupčné siete.

Sarnicki, ktorého predchádzajúci dokument OCCRP „Killing Pavel“ vyšetroval zabitie novinára Pavla Šeremeta v Kyjeve v roku 2016, povedal rôznorodé O tom, ako sa jeho najnovší film vyvinul z dátového maratónu na jazdu na bielom v duchu krajiny.

The Killing of a Journal produkovala Signe Byrge Sørensen („Utiecť“, „The Act of Killing“) z konečnej verzie dánskeho riyalu a spracoval Janus Billeskov Jansen („Utiecť“, „Ďalšie turné“). K produkcii je pripojená aj cezhraničná platforma pre spoluprácu investigatívnych správ OCCRP, Frame Film (český) a GotFat Productions (Dánsko). Predaj filmov má na starosti Shoshi Corman z Cinephilu.

Bol váš predchádzajúci film vizitkou pre vašu účasť na „vražde novinárov?“
Áno. Pracovali sme s Bellingcat, prechádzali sme cez iný CCTV, pokúšali sme sa nájsť poznávacie značky. „Zabitie Pavla“ malo veľmi legitímny charakter, zozbieralo sa obrovské množstvo CCTV záberov, ktoré nám umožnili zostaviť vyšetrovanie vraždy, ktorého prvky polícia prehliadala. Takto som sa dostal k tomuto dokumentu. Hneď po vražde Kuciaka ma požiadali, aby som prišiel do dediny, kde býval.

Mali ste jasnú predstavu o tom, kam by sa mal príbeh uberať, keďže vyšetrovanie nebolo uzavreté?
Chceli sme začať s lokálnou perspektívou, ale urobiť ju globálnejšou, takže sme pracovali na otvorení príbehov. Takže tento film má oveľa väčšiu dynamiku o tom, ako korupcia v skutočnosti funguje, a práve preto ma zaujal. Keď sa Pavla Holková dostane k úniku informácií, môžeme príbeh otvoriť na druhú úroveň, bod zlomu, v ktorom sú novinári schopní predstierať a dokazovať korupciu vo vyšších vrstvách.

Myslím tým, že cez telefón opisovala, ako tieto správy spájajú týchto oligarchov a zločincov s najvyššími politikmi.

Čo boli tieto údaje pochované?
Toto už polícia zaistila, repliku. Museli sme tento spis rozobrať a usporiadať, pretože to nebolo to, čo polícia povedala: Bola tu CCTV kamera a telefón tejto osoby. Museli sme zostaviť tabuľku, aby sme pochopili, čo už máme; Trvalo to týždne.

Myslel som, že by bolo zaujímavé mať sociológa ako jeden z vašich hlavných rozhovorov.
Vedeli sme, že je dôležité rozprávať príbeh 90. rokov na Slovensku. Viete, keď sa pozriete na to, čo vlastne viedlo k vyriešeniu vraždy, boli to tieto masové protesty. Bezplatná tlač. dovolil, aby sa stali. V Rusku zabili nezávislú tlač a nemôžete protestovať. To, že Slovensko stále má tieto demokratické hodnoty a že ľudia majú schopnosť protestovať či písať, je naozaj dôležité.